ГДЗ: Параграф § 15–16 / История России 8 класс

Главное отличие Санкт-Петербурга от традиционных российских городов, включая Москву, заключалось в следующем:

• Имперский замысел: Он создавался как новая имперская столица, призванная поражать величием и быть «открытой к миру».
• Планировка: Был «регулярным» городом, возводимым по единому, заранее утверждённому плану, с чёткими прямыми улицами и единообразными фасадами, в противовес хаотичной, «кривой» застройке старых городов.
• Культура и быт: В нём сразу устанавливался новый уклад жизни с публичным характером («людскость»), отличный от замкнутого домостроевского уклада допетровской Руси.

Швеция стремилась уничтожить строящийся Петербург, потому что:

• Город был заложен на землях, которые Швеция считала своими и которые были отвоёваны Россией.
• Его существование означало выход России к Балтийскому морю, что подрывало морское и торговое господство Швеции.
• Крепость в устье Невы и построенный Кроншлот служили постоянной военной угрозой для шведских владений.

Пётр I, вероятно, не издал формального указа о переносе столицы по нескольким причинам:

• Практические соображения: Пока над Петербургом висела военная угроза (до Полтавы), объявление его столицей было бы преждевременным и нереалистичным.
• Сопротивление знати: Резкий перенос мог вызвать сильное сопротивление и недовольство родовитого дворянства, которое было тесно связано с Москвой и её традициями.
• Постепенность преобразований: Пётр предпочитал, чтобы статус столицы утверждался не бумажным указом, а фактическим переносом властных структур, что было сделано в 1712–1714 гг.

Решение строить важнейшие здания из камня было обусловлено:

• Имперский статус: Камень символизировал величие, прочность и долговечность новой имперской столицы.
• Пожаробезопасность: Каменные здания были надёжнее и устойчивее к пожарам, чем деревянные постройки.
• Регулярность: Каменные дома лучше подходили для реализации идеи «регулярного» города с единообразными фасадами.
• Стимулирование: Запрет каменного строительства в остальной России и введение «каменной пошлины» были призваны сосредоточить ресурсы и строительные артели на работах в Петербурге.

Отличия Петропавловского собора:

• Стиль: Собор построен в стиле петровского барокко, что принципиально отличает его от традиционного древнерусского церковного зодчества.
• Силуэт: Имеет не купола, а высокий, игловидный шпиль, увенчанный летящим ангелом, что не характерно для допетровских храмов и делает его светской доминантой города.
• Функция: Стал усыпальницей российских императоров и членов императорской фамилии, что было новой традицией.

Императоры, не погребённые в соборе:

Император Пётр II (внук Петра I) и император Иван VI (правнук Ивана V, свергнутый младенец). Пётр II умер в Москве в 1730 году и был похоронен в Архангельском соборе Московского Кремля, так как Москва временно вернула себе столичный статус (1728–1732 гг.). Иван VI был убит в Шлиссельбургской крепости и похоронен там же, так как не был правящим монархом на момент смерти.

Историк Е. Андреева объясняет внимание Петра I к строителям следующими факторами:

• Ценность труда: Рабочую силу для строительства, особенно здоровую и трудоспособную, было очень сложно собрать и привезти в Петербург, поэтому каждый строитель был «в цене».
• Заинтересованность правительства: Правительство не было заинтересовано в потере рабочих, что могло произойти из-за болезней, скудного провианта и тяжёлых условий.
• Приоритет проекта: Строительство новой столицы имело для Петра первостепенное значение, поэтому он лично контролировал обеспечение строителей не только жалованьем, но и медикаментами, а также профилактическими средствами.

На заднем плане гравюры «Санкт-Петербург. Вид на крепость» (А. Зубов, 1727 г.), возвышаясь над городом своим шпилем, изображено Адмиралтейство.

Фейерверки, которые стали неотъемлемой частью петровских празднеств, скорее всего, вызывали у жителей России Петровского времени следующие впечатления:

• Новизна и чудо: Как новое, невиданное ранее зрелище, ассоциирующееся с европейскими новшествами и техническим прогрессом.
• Символ власти и победы: Олицетворяли силу и могущество царя-реформатора, а также были напрямую приурочены к военным победам и триумфам русского оружия.
• Развлечение и праздник: Создавали атмосферу торжества и народного гуляния, внося яркие краски в суровый быт эпохи.

• Военная: Обеспечение надёжной защиты устья Невы и выход к Балтийскому морю.
• Стратегическая: Создание главной базы для зарождающегося Балтийского флота.
• Геополитическая: Утверждение России в качестве европейской морской державы и обеспечение торговых связей через Балтику.

Особенности строительства:

• Начало с дерева: Первые постройки были деревянными, часто имитировавшими кирпич.
• Плановый подход: Строительство велось по единому плану («регулярный» город).
• Тяжелый труд: Строительство было очень трудоёмким, требующим осушения болот, рытья каналов и забивания свай.

Сложности, с которыми сталкивались строители:

• Природные условия: Болотистая почва, обилие воды и суровый климат.
• Дефицит материалов: Нехватка камня, несмотря на его добычу и введение пошлины.
• Условия жизни: Жизнь в землянках и шалашах, скудное питание, долгий (от рассвета до сумерек) и изнурительный рабочий день.

Петровское барокко — это архитектурный стиль, возникший на берегах Невы в первой четверти XVIII в., который отличается от классического европейского барокко:

• Сдержанностью и лаконизмом: В нём отсутствует чрезмерная пышность и декоративность, характерная для европейских образцов.
• Влиянием Голландии: Отражает вкусы Петра I, сложившиеся от увиденного в Голландии, отличается практичностью.
• Собирательностью (синкретизмом): Вобрал в себя черты различных стилей, спеша переосмыслить и использовать всё лучшее, что было создано в архитектуре Запада.

• Причина: Необходимость в новой имперской столице, символизирующей открытость к миру и преобразования.
• Событие-предвестник: Полтавская битва (1709 г.), устранившая главную военную угрозу городу и укрепившая статус России.
• Дата: Условно принят 1712 год (по 1714 год) — период, когда по указу царя в Петербург были переведены центральные органы государственной власти (включая Сенат), что сделало город фактическим центром управления страной.
• Порядок: Перенос осуществлялся постепенно, без единого официального указа, через переезд сначала знати, а затем и государственных учреждений.

Быт строителей:

• Жильё: Землянки и шалаши.
• Питание: Скудное и однообразное.
• Режим работы: Долгий, изнурительный, от выстрела пушки с рассветом до выстрела с сумерками.
• Тяготы: Повинность (ежегодно до 40 тыс. крестьян), применение подневольного труда (арестанты, пленные), высокий уровень заболеваемости.

Быт жителей:

С улучшением статуса столицы, в город потянулись мастеровые, торговцы, чиновники, иностранные дипломаты. Жизнь дворянства была строго регламентирована, частная жизнь уступила место «людскости» и публичному характеру.

• Петропавловский собор (архитектор Д. Трезини).
• Петропавловская крепость (в основе).
• Летний дворец Петра I (архитектор Д. Трезини).
• Здание Двенадцати коллегий (архитекторы Д. Трезини, М. Г. Земцов).
• Адмиралтейство (первоначальный проект).
• Кроншлот (форт в Кронштадте, в основе).

Летний дворец, как один из старейших памятников, в основном сохранил свой облик, спроектированный Д. Трезини. Однако между гравюрой начала XVIII века и современным состоянием могут быть следующие изменения:

• Причины изменений:
• Ремонты и реставрации: Необходимость восстановления после пожаров, ветхости или военных повреждений.
• Утрата декора: Утрата или изменение внешнего декора, барельефов или скульптурных элементов, которые были типичны для петровского барокко.
• Окружающий ландшафт: Изменения в окружающей среде, планировке Летнего сада и прилегающих территорий (например, появление новых деревьев или изменение каналов).

Алексей Фёдорович Зубов (1682 – после 1750)

• Роль: Выдающийся русский гравёр и рисовальщик петровской эпохи, мастер резцовой гравюры.
• Деятельность: Ученик голландского гравёра Адриана Шхонебека, затем работал в Оружейной палате в Москве и в Петербурге.
• Значение: Один из первых русских мастеров, создавших детальные и точные панорамы и виды новой столицы («Санкт-Петербург. Вид на крепость»), а также виды морских баталий и празднеств. Его работы являются важнейшими историческими источниками для изучения Петербурга первой четверти XVIII века.

• Доменико Трезини: Ключевой архитектор, швейцарец.
• Жан-Батист Леблон: Французский архитектор, автор генплана Васильевского острова.
• Пётр Еропкин: Русский архитектор, внёсший существенный вклад в планировку после смерти Петра I.
• Иван Никитин: Русский художник, работавший в новой столице.

• Школы, созданные для обучения чертёжному делу, лепке и строительным специальностям (например, школа, основанная Леблоном).
• Специальные училища (в том числе морские и инженерные).
• Типография на Троицкой площади, где обучали «книжным» профессиям (печатников, гравёров).

Автор дневника отмечает следующие заслуги Петра I:

• Строительство Санкт-Петербурга, гаваней в Ревеле и Кронштадте, несмотря на долгую войну.
• Создание значительного флота.
• Основание множества замков и дворцов.
• Введение военной дисциплины и учреждение коллегий.
• Главная заслуга — преобразование всей русской нации.

Ф. Берхгольц считает, что потомки будут благодарны Петру I больше, чем его современники, потому что:

• Современники не понимают ценности: Они не в состоянии в полной мере осознать масштаб его свершений.
• Утрата «вольностей»: При Петре I русские лишились возможности «лежать на боку, как бывало в старину», то есть были вынуждены трудиться и служить.
• Полнота плодов: Только будущие поколения смогут в полном смысле «наслаждаться плодами» его царствования и преобразований.

Происхождение термина «Барокко»:

Слово «барокко» предположительно происходит от португальского «pérola barroca», что означает «жемчужина неправильной формы». Стиль возник в Италии в конце XVI века и отличался пышностью, динамичностью форм, контрастами и стремлением к величию.

Разногласия в России:

Использование термина «барокко» для русского зодчества конца XVII – начала XVIII в. вызывает спор, потому что русский стиль («московское барокко», «петровское барокко») не был чистым барокко:

• «Петровское барокко» отличалось от европейского более выраженным лаконизмом, сдержанностью и меньшей декоративностью (влияние голландского классицизма).
• «Московское барокко» (конец XVII в.) представляло собой уникальный синтез традиционного русского зодчества и барочных декоративных элементов, часто не имея глубинных конструктивных признаков стиля.