В разделе объясняется, почему барокко следует изучать не только как архитектурный стиль, но и как способ организации городского пространства. Определяются хронологические рамки XVII–XVIII веков, географические границы Западной Европы, основные города для сравнения и понятия, связанные с площадью, перспективой, доминантой и ансамблем. Также формулируются проблема, цель и задачи проекта.

Пункт посвящён условиям возникновения барокко в Италии и его распространения по Европе. Рассматривается влияние Контрреформации, укрепления абсолютных монархий, развития придворной культуры и стремления правителей демонстрировать престиж. Объясняется, почему городские преобразования стали частью государственной и церковной политики, а не ограничивались украшением отдельных зданий.

Здесь раскрываются основные пространственные приёмы барокко: главная ось, радиальная сеть улиц, перспективное раскрытие, подчёркнутая симметрия, контраст масштабов и выделение архитектурной доминанты. Отдельно рассматриваются функции площадей, парадных проспектов, фонтанов, колоннад и дворцово-парковых ансамблей. Пункт помогает связать художественные особенности с движением людей и проведением церемоний.

В разделе сравниваются Рим, Париж, Вена, Дрезден и Версаль как разные варианты развития барочного города. Для каждого примера определяются время создания, заказчики, архитекторы, назначение пространства и характерные элементы планировки. Сопоставление показывает, какие черты были общеевропейскими, а какие зависели от местной истории, политического строя и городского рельефа.

Пункт показывает взаимодействие заказчиков и мастеров в создании крупных городских ансамблей. Рассматривается деятельность Бернини, Борромини, Фишера фон Эрлаха, Андре Ленотра и Анж-Жака Габриэля, а также роль пап, королей и князей. Анализируется, как личные вкусы правителей, придворные церемонии и государственные интересы влияли на выбор масштаба, направления улиц и декоративного оформления.

В практической части предлагается составить таблицу сравнения нескольких городских центров по единым критериям: дата преобразований, заказчик, ведущий архитектор, тип площади, наличие осевых улиц, доминирующие здания и общественная функция. Затем результаты интерпретируются с учётом исторического контекста. Такой подход позволяет перейти от описания памятников к аргументированному выявлению общих закономерностей барочного градостроительства.

Раздел посвящён созданию схемы типичного барочного ансамбля на основе изученных примеров. На карте отмечаются центральная площадь, храм или дворец, главные оси, радиальные улицы, перспективные точки, фонтан, колоннады и парковая зона. К каждому элементу добавляется краткое пояснение его функции, чтобы визуальная модель показывала не только внешний вид, но и организацию движения, обзора и церемониального пространства.

В пункте описывается форма представления материалов: презентация, сравнительная таблица, карта и устное сообщение. Определяются критерии оценки: точность исторических сведений, корректность архитектурного анализа, качество источников, логика сравнения и ясность визуального оформления. Также рассматривается современное значение барочных ансамблей, проблемы их сохранения, реставрации и использования в городской среде.

В заключении обобщаются результаты изучения барочного градостроительства в Западной Европе. Формулируется ответ на вопрос о том, как политическая власть, религиозные представления и художественные идеи повлияли на планировку городов. Отмечаются сходства и различия между рассмотренными центрами, оценивается значение площадей, перспектив и ансамблей, а также объясняется, почему барочная городская среда остаётся важной частью европейского культурного наследия.

В разделе приводятся использованные учебные, научно-популярные и справочные источники по истории барокко, архитектуре и градостроительству Западной Европы. Отдельно указываются материалы с изображениями и историческими планами городов. Для каждого источника необходимо сохранить сведения об авторе, названии, месте и годе издания либо точную ссылку на электронный ресурс и дату обращения.