Во введении объясняется, почему история привычной одежды может рассказать об изменениях в обществе и повседневной жизни. Здесь обозначаются тема, исследовательский вопрос, цель и задачи, а также кратко описывается способ работы с историческими источниками и изображениями. Вводная часть задаёт границы проекта: рассматриваются основные этапы развития юбки, её материалы, форма и назначение, а не вся история одежды в целом.

В этом пункте рассматриваются ранние виды одежды, которые по форме напоминают юбку: обёрнутые вокруг тела полотнища, набедренные повязки и драпированные ткани. Описываются способы их закрепления и доступные материалы, а также различия между одеждой разных народов и эпох. Раздел помогает не переносить современные понятия на прошлое и показывает, что привычная одежда возникала постепенно.

Раздел посвящён драпированной одежде античного мира и тому, как менялся европейский костюм в Средние века. В нём приводятся примеры хитона и других одежд, объясняется, почему современное понятие отдельной юбки не всегда подходит для описания исторического наряда. Сравнение помогает понять, как форма одежды зависела от ткани, способа кроя и традиций конкретного общества.

Здесь описываются модели раннего Нового времени и XIX столетия, включая юбки на каркасах, панье, кринолины и турнюры. Рассматриваются их конструкция, создаваемый силуэт и причины популярности в разные периоды. Пункт показывает, что объёмная форма требовала специальных элементов и влияла на движения, а также объясняет, как смена моды приводила к изменению кроя.

В этом пункте прослеживается переход от сложных исторических силуэтов к более разнообразной повседневной одежде. Рассматриваются изменения длины, распространение узких и расклешённых моделей, появление мини-юбки и сохранение классических форм, например юбки-карандаша. Отдельно отмечается влияние массового производства, новых материалов и дизайнерской моды на выбор современной одежды.

Раздел раскрывает, как материал и конструкция определяют внешний вид и удобство юбки. На примерах объясняется роль ткани, швов, складок, пояса, застёжек и поддерживающих каркасов. Также рассматривается влияние развития текстильного производства и швейной техники: эти изменения расширяли возможности кроя и помогали выпускать одежду быстрее и в большем количестве.

В практической части выбираются примеры юбок и юбочных частей костюма из нескольких исторических периодов. Для каждой модели фиксируются эпоха, примерный силуэт, материал или способ изготовления, а также подтверждённые источником особенности. Сравнение оформляется в таблице или карточках и позволяет увидеть, какие признаки менялись, а какие сохранялись в одежде на протяжении времени.

На этом этапе результаты сравнения превращаются в наглядный продукт проекта. На временной шкале размещаются основные этапы развития юбки, короткие подписи и подобранные изображения; для иллюстраций указываются источники. Информация располагается в хронологическом порядке, чтобы читатель мог быстро сравнить формы и понять последовательность изменений без перегрузки датами и деталями.

В заключении кратко подводятся итоги изучения истории юбки и соотносятся с поставленными задачами. Отмечаются наиболее заметные изменения кроя, материалов, длины и способов изготовления, а также причины, которые могли на них влиять. Здесь же поясняется, что именно показывает созданная временная шкала и какие вопросы о дальнейшем развитии одежды можно исследовать отдельно.

В списке приводятся использованные книги, музейные каталоги, образовательные публикации и интернет-страницы с информацией об истории костюма. Для каждого источника указываются доступные библиографические сведения и, если использовался сайт, название организации и адрес страницы. Список позволяет проверить даты и сведения, а также найти материалы, на которых основаны описания моделей и иллюстрации.