Во введении обозначаются тема и границы сравнения редакций «Хорошо темперированного клавира», объясняется выбор Бузони и других редакторов. Здесь формулируются проблема, цель и задачи, указываются используемые нотные источники и методы: сверка обозначений, анализ фрагментов и практическое исполнение.

В пункте описываются две части цикла, принцип расположения прелюдий и фуг во всех мажорных и минорных тональностях и основные сведения о времени создания сборника. Контекст необходим, чтобы понять назначение клавирных произведений Баха и не переносить на них без проверки исполнительские нормы более поздних эпох.

Раздел объясняет, чем редакторская версия отличается от нотного источника, какие обозначения могут быть добавлены для удобства исполнения и как их распознавать. Рассматриваются автограф, ранние копии и печатные издания как материалы для сверки; отдельно отмечается, что редакторская рекомендация не становится автоматически указанием Баха.

Здесь рассматриваются особенности редакторской работы Бузони над музыкой Баха и способы, которыми его издание помогает пианисту прочитать полифонический текст. Анализируются пометы, влияющие на динамику, фразировку, темп и технику, с обязательным уточнением по конкретным нотным страницам и комментариям издания.

Пункт знакомит с выбранными изданиями и исполнительскими задачами, которые в них решаются. Для каждого редактора фиксируются доступные указания и особенности подачи нотного текста; сравнение строится не на общих оценках, а на проверяемых фрагментах, тактах и примечаниях конкретных публикаций.

В теоретической части сопоставляются динамические обозначения и темповые рекомендации редакторов на выбранных примерах. Объясняется, как изменение громкости или скорости может выделить голос, обозначить кульминацию либо повлиять на характер прелюдии и фуги; спорные пометы сверяются с источниками и редакторскими комментариями.

Раздел посвящён лигам, штрихам, аппликатуре и другим техническим рекомендациям, встречающимся в выбранных редакциях. На конкретных нотных примерах выясняется, как они влияют на связность голосов, удобство исполнения и слышимость полифонической ткани, а также какие решения можно проверить непосредственно за инструментом.

В практической части выбираются фрагменты прелюдий и фуг, представленные в нескольких сопоставимых изданиях. Различия заносятся в таблицу с указанием такта, редакции и типа пометы; при возможности один фрагмент исполняется по-разному, чтобы проверить, как редакторские решения отражаются на звучании и технических задачах.

В заключении обобщаются результаты сопоставления и формулируются выводы о различиях между редакциями Бузони, Черни, Муджеллини, Бартока, Ройзмана и Браудо. Отмечается, какие указания заметнее всего меняют исполнительское прочтение и почему при подготовке произведения полезно сверять несколько изданий, сохраняя самостоятельность интерпретации.

В список включаются использованные нотные издания «Хорошо темперированного клавира» с указанием редактора и выходных данных, а также справочные и исследовательские материалы о Бахе и редакторской практике. Отдельно отмечаются электронные копии или каталоги, если они применялись; все источники оформляются единообразно и проверяются перед защитой.