Во введении объясняется, почему оформление книги связано не только с рисованием, но и с пониманием литературного текста. Определяются тема, объект и основная идея проекта, кратко характеризуется повесть Гофмана и формулируется необходимость создать обложку, которая будет одновременно красивой, содержательной и понятной читателю.

В разделе рассматриваются личность Эрнста Теодора Амадея Гофмана, особенности его творчества и обстоятельства появления повести «Щелкунчик и Мышиный король». Отдельно отмечается значение произведения для литературы немецкого романтизма и объясняется, почему сказочная история сочетает бытовые детали с фантастикой.

Здесь пересказывается основная последовательность событий и характеризуются Мария, Щелкунчик, Мышиный король, Дроссельмейер и ожившие игрушки. Анализ образов помогает определить, какие персонажи и предметы следует вынести на обложку, чтобы она передавала конфликт, атмосферу Рождества и переход от реальности к волшебству.

Раздел посвящён значениям ключевых деталей: деревянной игрушки, орехов, короны, мышиного войска, часов, снега и праздничного света. Рассматривается контраст между уютным домашним пространством и тревожным фантастическим миром, а также подбираются цветовые и образные ассоциации для будущего оформления.

В теоретической части объясняется, из каких элементов состоит обложка: название, имя автора, иллюстрация, фон и декоративные детали. Описываются правила композиции, цветового контраста, шрифтовой иерархии, равновесия и читаемости. Эти принципы используются как критерии оценки собственного макета.

В разделе сравниваются несколько вариантов оформления повести или связанных с ней изданий. Анализируются изображённые персонажи, ракурс, цветовая палитра, тип шрифта и степень соответствия сюжету. На основе сравнения выделяются удачные решения и ошибки, которых следует избежать в собственной работе.

Здесь формулируется художественная концепция будущей обложки и создаются первые варианты композиции. Определяются центральный образ, положение героев, фон, цветовые акценты и место для текста. Несколько эскизов позволяют сравнить решения и выбрать наиболее выразительный вариант, соответствующий содержанию повести.

В практической части описывается последовательность работы над финальной обложкой: перенос выбранного эскиза, выполнение иллюстрации, обработка фона, добавление названия и имени автора. Проверяются масштаб, контраст, равновесие деталей и техническое качество изображения, после чего макет подготавливается к показу или печати.

В заключении подводятся результаты создания обложки и оценивается, насколько готовый макет отражает сюжет, конфликт и настроение повести. Отмечается, какие литературные знания и дизайнерские приёмы были применены, какие решения оказались наиболее удачными и что можно улучшить при дальнейшей работе над книжным оформлением.

В список включаются использованный текст повести Эрнста Теодора Амадея Гофмана, справочные материалы о писателе и литературном романтизме, источники о балете Петра Чайковского, а также сведения об основах композиции, цвете, типографике и дизайне книжной обложки. Интернет-ресурсы указываются с названием и датой обращения.