Во введении объясняется, почему история театра Таирова рассматривается через последовательность периодов, а не только через перечень постановок и дат. Определяются объект и предмет исследования, формулируются цель и задачи, обозначаются основные источники. Также кратко раскрывается значение Камерного театра для развития режиссуры и сценического искусства XX века.

В этом разделе рассматривается театральная ситуация в России начала XX века, когда режиссёры и художники искали новые формы сценического выражения. Описываются развитие символизма, интерес к пластике и условности, влияние европейской культуры и кризис традиционной бытовой драматургии. Эти обстоятельства помогают понять, почему возникла необходимость в самостоятельной художественной программе Камерного театра.

Раздел посвящён созданию театра Александром Таировым и Алисой Коонен в 1914 году, первым репетициям и постановке «Сакунталы». Раскрываются особенности раннего репертуара, стремление соединить драму, музыку и пластику, а также поиски нового типа актёрской игры. Показано, как формировались основные принципы театра в дореволюционной и послереволюционной обстановке.

В разделе анализируется период художественного расцвета Камерного театра после революции. Рассматриваются постановки по произведениям русских и зарубежных авторов, развитие условной сценографии, роль музыки и движения, а также признание театра среди зрителей и критиков. Особое внимание уделяется тому, как Таиров превращал спектакль в синтетическое произведение искусства.

Этот пункт раскрывает теоретические и практические основы метода Таирова. Объясняется значение пластики, ритма, жеста, сценического пространства и эмоциональной выразительности, а также роль актёра в создании обобщённого образа. Отдельно характеризуется творческое сотрудничество режиссёра с Алисой Коонен и художниками, определявшими визуальный облик спектаклей.

В разделе рассматриваются изменения в деятельности Камерного театра в условиях усиления государственного контроля над культурой. Анализируется сокращение пространства для формальных экспериментов, изменение требований к репертуару и критические оценки постановок. Показано, как Таиров пытался сохранить собственную художественную систему, приспосабливая её к новым общественным и идеологическим обстоятельствам.

Пункт посвящён работе театра в годы Великой Отечественной войны, эвакуации в Балаково и возвращению коллектива в Москву. Рассматриваются изменения репертуара, организационные трудности и положение театра после 1945 года. Завершается раздел описанием усиления критики Таирова, его отстранения от руководства и закрытия Камерного театра в 1949 году.

В практической части создаётся таблица или временная шкала с ключевыми датами, событиями, спектаклями и особенностями каждого периода. Затем проводится сопоставление двух-трёх постановок по критериям репертуара, актёрской игры, сценографии, музыки и режиссуры. Такой анализ позволяет увидеть не только последовательность событий, но и реальные изменения художественного языка театра.

В заключении обобщаются результаты изучения периодов истории театра Таирова и выделяются основные закономерности его развития. Формулируется вывод о том, что Камерный театр сохранял стремление к синтезу искусств, хотя его возможности менялись под воздействием политической и культурной обстановки. Также оценивается вклад Таирова и Коонен в историю русской режиссуры и актёрского искусства.

В список литературы включаются научные исследования по истории русского театра XX века, публикации о Камерном театре, мемуары современников, труды Александра Таирова и материалы о творчестве Алисы Коонен. Для электронных источников указываются название ресурса, автор, ссылка и дата обращения. Отдельно отмечаются архивные фотографии, театральные программы и записи постановок, использованные при анализе.