В этом пункте формулируются тема, проблема, цель и задачи проекта, а также объясняется выбор триптиха «Страшный суд» и произведений Сальвадора Дали для сравнения. Здесь обозначаются границы исследования: речь пойдёт о сходстве отдельных художественных приёмов, а не о принадлежности Босха к сюрреализму. Кратко указываются используемые методы — работа с источниками, описание изображений и сравнительный анализ.

Раздел знакомит с биографией Босха, его связью с Хертогенбосом и особенностями религиозной культуры Нидерландов на рубеже XV–XVI веков. Рассматриваются сведения, подтверждённые музейными каталогами и историческими источниками, а также ограничения знаний о художнике. Этот контекст нужен, чтобы анализировать фантастические фигуры не как случайные причуды, а в связи с представлениями и темами эпохи.

В пункте описываются формат триптиха, расположение сцен на створках и центральной части, а также заметные детали, относящиеся к темам суда и наказания. Сначала фиксируется то, что непосредственно видно на картине, затем приводятся осторожные толкования символов с опорой на источники. Такой порядок помогает не выдавать личные впечатления за установленный исторический факт.

Раздел объясняет, в каком историческом контексте возник сюрреализм и какие художественные задачи ставили его представители. На примерах рассматриваются сновидческие сцены, неожиданные ассоциации и соединение узнаваемых предметов в невозможных ситуациях. Особое внимание уделяется тому, что сюрреализм — направление XX века со своими манифестами и идеями, а не общее название для любого фантастического искусства.

Здесь рассматриваются особенности живописи Дали на примере конкретных произведений, в том числе «Постоянства памяти». Анализируются контраст между реалистичной манерой исполнения и невозможными образами, а также обращение художника к ассоциациям и двойственным формам. Раздел даёт материал для сопоставления с Босхом и помогает не сводить различия между ними к простому сходству фантастических деталей.

В теоретической части сравниваются образы, композиционные решения и возможные смыслы произведений Босха и сюрреалистов. Сходства формулируются по наблюдаемым признакам, например по сочетанию привычных и фантастических элементов, а различия — с учётом эпохи и художественных задач. Отдельно обсуждается, почему прямое влияние Босха на Дали нельзя доказывать только внешним сходством картин.

В практической части выбираются репродукции триптиха «Страшный суд» и нескольких произведений Дали или других сюрреалистов. Участники заполняют таблицу по единым критериям: композиция, детали, необычные сочетания, возможное значение образов и подтверждение источниками. Сначала каждый пример описывается отдельно, затем результаты сопоставляются, чтобы выводы основывались на наблюдениях, а не только на впечатлении.

Пункт посвящён оформлению результатов практического анализа в понятный визуальный продукт. В таблице рядом размещаются изображения или их фрагменты, краткие описания приёмов и пояснения к найденным сходствам и различиям; для иллюстраций указываются музей или источник. Презентация строится так, чтобы аудитория могла проверить ход сравнения и увидеть, какие утверждения подтверждены фактами.

В заключении кратко соотносятся результаты сравнения с поставленной целью и формулируется ответ на вопрос о сходстве Босха и сюрреалистов. Подводятся итоги анализа образов и художественных задач, отмечаются ограничения исследования и необходимость различать параллели и доказанное влияние. Здесь же указывается, какие материалы удалось подготовить и как их можно использовать при изучении истории искусства.

В список включаются книги об искусстве Нидерландов и сюрреализме, музейные каталоги, научные и образовательные публикации, использованные при подготовке проекта. Для электронных материалов фиксируются название страницы, организация или автор и дата обращения, а для изображений — музейное собрание или источник репродукции. Перечень оформляется единообразно, чтобы читатель мог проверить сведения и найти материалы самостоятельно.