Во введении объясняется выбор двух фильмов и формулируется направление сравнения американского вестерна с советским истерном. Здесь обозначаются тема, цель, основные вопросы анализа и значение жанрового подхода для понимания культурных различий. Также кратко уточняется, что название «Последний ренджер» обычно связывают с фильмом «Одинокий рейнджер» 2013 года.

Раздел раскрывает происхождение вестерна и перечисляет его характерные элементы: пограничное пространство, противостояние закона и беззакония, путешествие, дуэль, конный преследователь и герой-защитник. Объясняется, почему жанр связан с мифологией освоения американского Запада и как его правила могут изменяться в разных исторических и национальных культурах.

В пункте рассматривается истерн — советская модель приключенческого фильма, в которой западная жанровая схема переносится на Кавказ, Среднюю Азию или другие восточные территории. Анализируются его отличия от американского вестерна: исторический фон революции и Гражданской войны, коллективные задачи героя, бытовой юмор и связь приключения с темой установления порядка.

Раздел знакомит с фильмом Гора Вербински 2013 года, его связью с радиосериалом 1933 года, персонажами Джоном Ридом и Тонто, а также с исполнителями главных ролей Арми Хаммером и Джонни Деппом. Отдельно описывается путь героя от юриста до защитника справедливости и роль зрелищных приключений в построении сюжета.

В пункте описываются фильм Владимира Мотыля, его создание в 1969 году и выход на экран в 1970-м. Раскрывается сюжет о красноармейце Фёдоре Сухове, который сопровождает женщин из гарема Саида и сталкивается с Абдуллой. Исторический фон Средней Азии после Гражданской войны помогает объяснить поступки героев и жанровую специфику картины.

Раздел сопоставляет типы главных героев, их цели, способы действия и отношение к окружающим людям. Джон Рид показан как персонаж, приобретающий героическую идентичность через испытания и маску, тогда как Фёдор Сухов уже является опытным защитником порядка. Сравнение также учитывает роль Тонто, Саида, Верещагина и Абдуллы в развитии конфликтов.

В этом пункте анализируются цвет, пейзаж, костюмы, монтаж, постановка погонь и дуэлей, а также музыкальное оформление двух картин. Американский фильм строится на масштабных декорациях, спецэффектах и динамике блокбастера, а советский — на выразительных пустынных планах, бытовых деталях, паузах и запоминающихся репликах, создающих особую интонацию.

Практическая часть объединяет результаты анализа в таблицу по критериям: время и место действия, герой, противник, конфликт, жанровые приёмы, юмор, музыка и представление о справедливости. После таблицы формулируется интерпретация: одинаковые мотивы дороги, опасности и защиты слабых получают разный смысл из-за исторического опыта США и СССР.

В заключении обобщаются результаты сравнения и формулируется ответ на основной вопрос о сходстве и различии двух фильмов. Подчёркивается, что «Одинокий рейнджер» развивает зрелищную американскую мифологию индивидуального героя, а «Белое солнце пустыни» соединяет приключенческую форму с советским представлением о долге, ответственности и коллективном порядке. Также отмечаются возможности дальнейшего изучения истерна.

В списке литературы указываются просмотренные фильмы, официальные материалы о режиссёрах и актёрах, энциклопедические статьи по истории вестерна и истерна, а также учебные источники по анализу кино. Для каждого ресурса необходимо привести автора или организацию, название, год публикации и ссылку, если использовалась интернет-страница.