Во введении формулируются тема, проблема, цель и задачи проекта, а также объясняется, почему роман и его экранные версии можно сравнивать. Здесь уточняются границы исследования: какие именно фильмы 1998 и 2024 годов рассматриваются, какие источники используются и по каким критериям будет проводиться анализ.

В этом пункте рассматриваются время создания романа, его публикация и особенности построения сюжета. Отдельное внимание уделяется соединению психологического романа с детективной интригой, роли Петербурга и тому, как повествование через сознание героя помогает читателю следить за его внутренним конфликтом.

Раздел раскрывает содержание теории Раскольникова и её связь с убийством Алёны Ивановны и Лизаветы. Анализируется разница между объяснением преступления самим героем и его реальными мотивами, а также значение страха, вины и ответственности для развития сюжета.

Здесь рассматриваются Раскольников, Соня, Порфирий Петрович и другие персонажи, важные для раскрытия конфликта. Пункт показывает, как отношения между героями проверяют теорию Раскольникова, влияют на его решения и помогают проследить движение от изоляции к признанию ответственности.

В разделе приводятся проверенные сведения о версии 1998 года: её точное название, создатели, формат и доступные данные о контексте производства. Затем анализируются выбранные сцены и решения постановщиков; фактические сведения отделяются от оценок, чтобы избежать путаницы между одноимёнными экранизациями.

Пункт посвящён версии 2024 года и тому, как она представляет персонажей, события и атмосферу произведения. На примерах сцен рассматриваются актёрская игра, визуальный ряд, монтаж и звук, а также отмечается, какие элементы романа сохранены, сокращены или переосмыслены.

Здесь задаются общие критерии сравнения: последовательность событий, изображение персонажей, передача внутреннего состояния, работа с пространством и способы выражения авторской позиции. Единые критерии позволяют не ограничиваться впечатлением от просмотра и подкреплять каждое наблюдение примером из текста или конкретной сцены.

Практическая часть сопоставляет общие для романа и экранизаций эпизоды, например преступление, разговоры с Порфирием и чтение Сони. Результаты заносятся в таблицу: отдельно фиксируются совпадения, изменения и художественные средства, а затем объясняется, как различия влияют на понимание героя и нравственного конфликта.

В заключении подводятся итоги сопоставления и даётся ответ на вопрос, как экранизации передают центральный конфликт романа. Формулируются выводы о сходствах и различиях версий, роли киноязыка и сохранении основных тем Достоевского; каждое обобщение опирается на примеры из проведённого анализа.

В список включаются издание романа, надёжные справочные и критические источники, сведения о создателях фильмов и материалы, использованные при анализе. Для каждой экранизации указываются точные данные, проверенные по титрам или авторитетному каталогу; интернет-источникам добавляются названия страниц и даты обращения.