«Обыкновенная история» — Гончаров И. А.

Роман «Обыкновенная история» Ивана Александровича Гончарова открывается сценой прощания в тихом деревенском имении Грачи. Молодой, двадцатилетний Александр Федорыч Адуев, восторженный идеалист и начинающий поэт, собирается в Петербург. Его провожает обожающая мать, Анна Павловна, для которой отъезд единственного сына — огромное горе. Александр же полон самых радужных надежд. Он мечтает не просто о карьере, а о «высокой» жизни, наполненной истинной дружбой, вечной любовью и служением человечеству через искусство. Он везет с собой тетради со стихами и наивную веру в то, что мир устроен по законам прочитанных им романов.

В Петербурге он останавливается у своего дяди по отцу, Петра Ивановича Адуева. Дядя — полная противоположность племяннику. Это успешный, состоявшийся мужчина около сорока лет, крупный чиновник и владелец фарфорового завода. Его жизнь подчинена строгому распорядку, здравому смыслу и главному принципу — «делу». Романтические порывы, сантименты и все, что не приносит практической пользы, он считает «пошлостью» и «вздором». С первых же дней начинается идеологическое противостояние между дядей и племянником. Петр Иванович безжалостно высмеивает восторженные письма Александра к матери, его стихи, сентиментальные подарки из деревни. Он методично пытается «излечить» племянника от «романтической болезни», призывая его заняться карьерой, завести полезные знакомства и смотреть на жизнь трезво, без иллюзий.

Первым серьезным испытанием для Александра становится любовь. Он знакомится с юной Наденькой Любецкой и без памяти влюбляется. Его чувства — это бурный поток страсти, ревности, восторженных признаний и поэтических посвящений. Он идеализирует возлюбленную, требуя от нее такой же абсолютной и неземной любви. Наденька, поначалу увлеченная пылкостью своего поклонника, вскоре начинает тяготиться его чрезмерной чувствительностью, драматизмом и полным отрывом от реальности. Ей становится скучно и неловко от его постоянных экзальтированных излияний.

Мать Наденьки, прагматичная женщина, также не видит в бедном и непрактичном Адуеве подходящей партии для дочери. Петр Иванович, предвидевший такой исход, лишь иронично наблюдает за страданиями племянника. Он знакомится с семьей Любецких и своим холодным анализом окончательно убеждает их в несерьезности намерений Александра. В итоге Наденька предпочитает Александру богатого и светского графа Новинского. Для Адуева это становится настоящей катастрофой. Он переживает глубочайшее потрясение, пишет Наденьке отчаянное прощальное письмо и даже подумывает о самоубийстве. Дядя реагирует на его горе с циничным спокойствием, уверяя, что это «обыкновенная история», через которую проходят все, и что со временем боль утихнет.

Пытаясь найти выход из депрессии, Александр решает посвятить себя литературе. Он пишет повесть, в основу которой ложится его собственная несчастная любовь. Он вкладывает в нее всю свою боль и страдания. Однако и здесь его ждет разочарование. Петр Иванович, прочитав рукопись, выносит безжалостный приговор: повесть слаба, вторична, полна избитых штампов и сентиментальности. Он говорит, что настоящий талант должен основываться на знании жизни, а не на юношеских грезах. Чтобы окончательно излечить племянника от писательских амбиций, дядя устраивает публикацию повести в журнале, где она получает разгромную рецензию. Литературные мечты Александра разбиты вдребезги.

Так заканчивается первая часть романа и первый, «романтический», этап жизни Александра Адуева. Вторая часть начинается с периода его апатии и разочарования. Он бросил службу, хандрит, ведет бесцельное существование. Он разочаровался в любви, дружбе, искусстве — во всех своих прежних идеалах. Дядя пытается подтолкнуть его к деятельности, но Александр ко всему равнодушен.

Постепенно он все же возвращается к жизни и входит в светское общество. Там он знакомится с молодой, красивой и богатой вдовой Юлией Павловной Тафаевой. В отличие от наивной Наденьки, Юлия — женщина более зрелая, умная и опытная. Она тоже разочарована в поверхностности света и ищет глубокого, настоящего чувства. Казалось бы, она — идеальная пара для обновленного Александра. Однако Адуев, наученный горьким опытом и наставлениями дяди, решает действовать по-новому. Он пытается играть роль прагматика, подражая Петру Ивановичу.

В отношениях с Юлией он ведет себя сдержанно, холодно, расчетливо. Он избегает пылких признаний, говорит о делах, пытается быть ее покровителем и наставником. Он следует «рецепту» дяди, как нужно строить отношения с женщиной. Но эта роль оказывается ему чужда. Его искусственная холодность и напускной прагматизм отталкивают Юлию. Она искала в мужчине страсть и искренность, а нашла лишь неловкую копию его циничного дяди, человека без собственных чувств и желаний. В итоге Юлия разрывает с ним отношения. Это второе любовное фиаско оказывается для Александра еще более болезненным, чем первое. Если раньше он потерпел крах как романтик, то теперь он потерпел его как прагматик. Он не состоялся ни в одной из ролей.

Это поражение окончательно ломает его. Больной, опустошенный, потерявший веру во что бы то ни было, Александр принимает решение покинуть Петербург и вернуться в родное имение. Он проклинает и свою юношескую восторженность, и приобретенный цинизм. В деревне, под опекой любящей матери, в атмосфере покоя и безусловной любви, он медленно начинает приходить в себя физически, но его душа остается искалеченной.

В эпилоге романа действие переносится на несколько лет вперед. Мы узнаем, что Александр Адуев снова в Петербурге, и теперь он совершенно другой человек. Он сделал блестящую карьеру, дослужился до чина статского советника. Он хладнокровен, расчетлив, успешен. Он собирается жениться на юной девушке, дочери богатого откупщика, исключительно ради ее огромного приданого в полмиллиона. В своем письме к дяде он цинично рассуждает о выгодах этой партии, о том, как приданое поможет ему стать владельцем заводов и занять высокое положение в обществе.

От прежнего Александра не осталось и следа. Он стал даже более последовательным и жестким прагматиком, чем был когда-то Петр Иванович. Идеалы юности не просто забыты — они вызывают у него лишь презрительную усмешку. Он превратился в идеального «дельца», продукт петербургского общества.

Последняя сцена романа — самая сильная и ироничная. Мы видим Петра Ивановича, который достиг всего, к чему стремился: он богат, уважаем, готовится к почетной отставке. Но именно на вершине успеха он ощущает страшную внутреннюю пустоту и тоску. Его жена, Лизавета Александровна, которая всегда была нравственным камертоном романа и молчаливо сочувствовала юному Александру, прямо говорит мужу, что его жизнь была бесплодной, потому что в ней не было места настоящим чувствам. Петр Иванович смотрит на портрет племянника — того самого, юного и восторженного, — и горько плачет.

Он плачет о своей прожитой без любви жизни, о тех самых «романтических» порывах, которые он так безжалостно высмеивал и которые теперь представляются ему единственной настоящей ценностью. «Обыкновенная история» замыкает круг, но с трагической рокировкой: племянник стал точной копией дяди в его худших проявлениях, а дядя запоздало осознал правоту юношеских идеалов племянника. Победителей в этой истории нет.