Раздел объясняет, почему произведения искусства и памятники культуры оказались в зоне особого риска в годы Великой Отечественной и Второй мировой войны. Здесь формулируются проблема, цель, задачи и основные понятия проекта, обозначаются временные рамки, источники информации и критерии отбора исторических примеров.

В пункте рассматривается состав культурного наследия, которое требовало защиты: музейные коллекции, архивы, библиотеки, памятники архитектуры, церковные ценности и частные собрания. Показано, как музеи и государства оценивали значение искусства, формировали фонды и готовились к возможной угрозе военных действий.

Раздел раскрывает основные виды опасности для культурных ценностей: артиллерийские обстрелы, авиационные налёты, пожары, климатические повреждения, грабежи и идеологическое уничтожение. Отдельно объясняется, почему отсутствие учёта, повреждение упаковки и незаконный вывоз затрудняли последующий поиск и возвращение произведений.

Здесь описываются организация эвакуации, выбор безопасных маршрутов, упаковка картин, скульптур и предметов декоративного искусства, а также размещение фондов в тыловых городах. На примерах Эрмитажа и других музеев показано, как сотрудники сохраняли инвентарные записи, контролировали состояние экспонатов и обеспечивали их охрану.

Пункт посвящён мерам защиты исторических зданий и оставшихся коллекций Ленинграда в период блокады. Рассматриваются маскировка куполов и шпилей, устройство укрытий, борьба с пожарами, сохранение музейных помещений и работа сотрудников Эрмитажа. Материал показывает связь между охраной города и защитой его культурного облика.

В разделе сопоставляются действия музеев и государственных служб Франции, Италии, Великобритании и других стран Европы. Анализируются эвакуация коллекций, укрытие памятников, нацистское разграбление и деятельность союзнического подразделения MFAA. Особое внимание уделяется поиску хранилищ и возвращению произведений после окончания войны.

Практический пункт предполагает изучение нескольких конкретных случаев: эвакуации коллекций Эрмитажа, защиты Ленинграда, исчезновения Янтарной комнаты и обнаружения тайных хранилищ в Европе. Для каждого примера фиксируются дата, место, участники, угроза, предпринятые меры и результат сохранения или утраты произведений.

В этом разделе описывается создание итогового продукта проекта. В электронный каталог включаются название объекта, автор или время создания, место хранения до войны, способ защиты, судьба после 1945 года, изображение и ссылка на источник. Хронологическая схема помогает увидеть последовательность эвакуации, поиска, реституции и реставрации.

Заключение обобщает результаты изучения советского и европейского опыта сохранения искусства в годы войны. В нём сопоставляются эвакуация, укрытие, музейная охрана, документирование и послевоенный поиск ценностей. Также формулируется вывод о том, что защита культурного наследия требовала профессиональных знаний, международного взаимодействия и личной ответственности специалистов.

В разделе приводятся учебники, научные монографии, музейные каталоги, публикации архивов и официальные материалы международных организаций, использованные при подготовке проекта. Для каждого источника указываются автор, название, место и год публикации либо название электронного ресурса и дата обращения, что позволяет проверить приведённые сведения.