«Пигмалион» — Шоу Б.

Пьеса «Пигмалион» (1913) ирландского драматурга Джорджа Бернарда Шоу является одним из самых известных его произведений, остроумно исследующим вопросы классового неравенства, личной трансформации и природы человеческой идентичности. В основе сюжета лежит древнегреческий миф о скульпторе Пигмалионе, который влюбился в созданную им статую Галатеи. Шоу переворачивает этот миф, заменяя мрамор живой, но «необработанной» девушкой, а вместо романтической истории предлагает язвительную социальную сатиру.

Действие первое разворачивается дождливым летним вечером в Лондоне, под портиком церкви Святого Павла в Ковент-Гардене, где толпа людей прячется от ливня. Здесь автор знакомит нас с ключевыми персонажами. Мы видим миссис Эйнсфорд Хилл, её взрослую дочь Клару и сына Фредди. Фредди, пытаясь поймать такси, неуклюже налетает на уличную цветочницу, опрокидывая её корзину с фиалками. Эта цветочница – Элиза Дулиттл, девушка с ужасающей речью кокни, типичным лондонским просторечием. Её жалобы и восклицания привлекают внимание загадочного джентльмена с записной книжкой, который с поразительной точностью определяет происхождение каждого говорящего по его акценту.

Этот человек – Генри Хиггинс, эксцентричный и гениальный профессор фонетики. Его способности вызывают у толпы смесь страха и восхищения. Рядом с ним оказывается другой джентльмен, полковник Пикеринг, лингвист-любитель и автор «Санскритского разговорника», приехавший из Индии специально, чтобы познакомиться с профессором Хиггинсом. Хиггинс, увлеченный своей наукой, хвастается перед Пикерингом, что его мастерство так велико, что он мог бы взять эту цветочницу с её «кваканьем» и за шесть месяцев выдать её за герцогиню на приеме в посольстве.

Он заявляет: «Я мог бы сделать из этой девушки леди». Заинтригованная Элиза, услышав это, мечтает о лучшей жизни – она хочет работать в цветочном магазине, но её речь является непреодолимым препятствием. Первый акт закладывает основу для центрального конфликта и пари, которое станет двигателем сюжета.

Действие второе переносит нас на следующий день в фонетическую лабораторию Хиггинса на Уимпол-стрит. Помещение заполнено сложным оборудованием: от фонографов до моделей гортани. Хиггинс и Пикеринг обсуждают тонкости диалектов, когда экономка профессора, миссис Пирс, докладывает о визите «какой-то девицы». К изумлению обоих джентльменов, это Элиза Дулиттл. Она пришла, чтобы нанять Хиггинса в качестве учителя, предлагая ему шиллинг за урок – значительную часть её скромного заработка. Её цель проста: научиться говорить «как леди», чтобы устроиться в приличный цветочный магазин.

Хиггинс поначалу насмехается над ней, он груб и совершенно не считается с её чувствами. Однако Пикеринг, истинный джентльмен, очарован смелостью девушки и предлагает Хиггинсу пари на условиях, озвученных накануне: если Хиггинс сможет за полгода превратить Элизу в леди, которую примут в высшем свете, Пикеринг оплатит все расходы на её обучение и содержание. Уязвленное самолюбие Хиггинса и его научный азарт берут верх. Он соглашается. Элизу немедленно отправляют в ванную под присмотром миссис Пирс. Этот процесс «очищения» символичен: её старую одежду сжигают, что знаменует прощание с её прошлой жизнью.

Миссис Пирс выступает голосом совести, она единственная, кто задумывается о будущем Элизы после окончания эксперимента и требует от Хиггинса вести себя с девушкой уважительно. Вскоре появляется еще один колоритный персонаж – отец Элизы, мусорщик Альфред Дулиттл. Он приходит не из отцовской заботы, а чтобы «продать» свою дочь, потребовать денег за то, что Хиггинс её забрал. Дулиттл произносит блистательный монолог, в котором называет себя представителем «недостойных бедняков» – тех, кому не нужна мораль среднего класса, а нужны лишь средства на выпивку. Его циничная философия и отсутствие всяких претензий на добропорядочность восхищают Хиггинса, и тот с радостью дает ему пять фунтов.

Действие третье происходит несколько месяцев спустя в гостиной матери Хиггинса, миссис Хиггинс. Это умная, тактичная и проницательная женщина, полная противоположность своему невоспитанному сыну. Хиггинс решил устроить первую «пробу» для Элизы, приведя её на приём к матери, где также присутствуют гости из первого акта – миссис Эйнсфорд Хилл с дочерью Кларой и сыном Фредди. Элиза производит фурор. Она прекрасно выглядит, её манеры безупречны, а произношение – идеально. Хиггинс разрешил ей говорить только на две темы: погода и здоровье.

Однако Элиза, освоив форму, еще не до конца овладела содержанием. Её рассказ о погоде быстро перетекает в шокирующую для светского общества историю о её тете, которую, как она полагает, «укокошили» из-за новой соломенной шляпки, и о пьянстве её отца. Она произносит эти жуткие истории с изысканной дикцией аристократки. Гости в недоумении. Молодой Фредди моментально влюбляется в эту эксцентричную и красивую незнакомку. Клара, модница, решает, что это новый светский жаргон, и пытается его копировать. После ухода гостей миссис Хиггинс устраивает сыну и полковнику разнос.

Она справедливо указывает им на главную проблему их затеи: «Что будет с ней дальше?». Они создали существо, которое не принадлежит ни к одному из миров: она слишком образованна, чтобы вернуться на улицу, но у нее нет средств и происхождения, чтобы стать частью высшего общества. Она – «ходячая рана», женщина без будущего.

Действие четвертое – кульминация эксперимента и начало его трагических последствий. Прошло шесть месяцев. Сцена возвращается в лабораторию Хиггинса, уже за полночь. Хиггинс, Пикеринг и Элиза только что вернулись с приёма в посольстве. Эксперимент завершился оглушительным успехом. Элизу не просто приняли за леди, её сочли венгерской принцессой. Хиггинс и Пикеринг в полном восторге. Они поздравляют друг друга, обсуждают детали своего триумфа, анализируют ошибки «соперников» и радуются, что «всё это, слава богу, кончилось».

Во всем этом разговоре они совершенно игнорируют Элизу. Для них она – не участник, а объект, неодушевленный предмет, который помог им выиграть пари. Униженная и опустошенная, Элиза стоит молча, её лицо искажено гневом. Когда Хиггинс спрашивает, куда делись его тапочки, она находит их и с яростью швыряет ему в лицо. Начинается жестокая и откровенная ссора. Элиза изливает всю свою боль и отчаяние. Она спрашивает его: «Что теперь будет со мной? Что мне делать?». Она больше не цветочница, но и не леди. Она чувствует себя вещью, которую использовали и теперь выбросят.

«В чем разница между леди и цветочницей? – спрашивает она. – Не в том, как она себя ведет, а в том, как с ней себя ведут». Хиггинс искренне не понимает её чувств. Он предлагает ей найти мужа или открыть цветочный магазин, что кажется Элизе издевательством. Она заявляет, что хочет вернуть свою прежнюю независимость. Она отдает ему кольцо, которое он ей купил, и уходит из дома, полная решимости начать новую жизнь. На улице она встречает Фредди, который все эти месяцы писал ей письма любви и караулил под окнами.

Действие пятое и финал пьесы разворачиваются в доме миссис Хиггинс. В гостиной появляются взбудораженные Хиггинс и Пикеринг. Они в панике, так как Элиза исчезла, и они даже заявили в полицию. Миссис Хиггинс отчитывает их как мальчишек за их эгоизм и бесчувственность, а затем сообщает, что Элиза находится у неё. В этот момент слуга докладывает о прибытии Альфреда Дулиттла. Но это уже не прежний мусорщик. Он одет в модный костюм и выглядит как респектабельный буржуа. Дулиттл в ярости. Он обрушивается на Хиггинса, обвиняя его в том, что тот разрушил его счастливую жизнь.

Оказывается, Хиггинс в шутку написал американскому миллионеру-филантропу, основателю «Лиги моральных реформ», что Дулиттл – «самый оригинальный моралист в Англии». Миллионер недавно умер и оставил Дулиттлу огромное состояние с условием, что тот будет читать лекции для лиги. Теперь Дулиттл вынужден жить по правилам среднего класса, быть ответственным и даже жениться на своей сожительнице. Он проклинает «мораль среднего класса», которая сковала его по рукам и ногам. Наконец, появляется сама Элиза. Она спокойна, уверена в себе и независима.

Она тепло благодарит полковника Пикеринга, говоря, что именно его неизменно вежливое и уважительное отношение, а не уроки Хиггинса, научили её быть настоящей леди. Это был первый человек, который с самого начала видел в ней не объект, а человека. Между Элизой и Хиггинсом происходит последняя словесная дуэль. Хиггинс по-прежнему пытается командовать ею, но она больше не подчиняется. Она заявляет, что выйдет замуж за Фредди, потому что он любит её и нуждается в ней, и что она сама станет преподавателем фонетики, возможно, даже конкурентом Хиггинса.

Её сила, независимость и бунт против своего «творца» впервые вызывают у Хиггинса не гнев, а неподдельное восхищение. Он заявляет, что ему нравится эта новая, сильная Элиза. Пьеса заканчивается многозначительно. Хиггинс, уверенный в своей власти над ней, кричит ей вслед список поручений, убежденный, что она вернется. Элиза, не оборачиваясь, уходит. Шоу намеренно оставляет финал открытым, отказываясь от традиционного романтического хэппи-энда. В специально написанном послесловии драматург объясняет, что Элиза никогда не выйдет замуж за Хиггинса, так как их сильные и неуступчивые характеры несовместимы для семейной жизни. Она выходит за Фредди, и, с финансовой помощью Пикеринга, они открывают цветочный магазин, добиваясь в итоге успеха и независимости.